Regizat de francezul Yann Arthus-Bertrand şi compus în întregime din cadre filmate din zbor în peste 50 de ţări din toate regiunile Pământului, filmul” HOME”  prezintă istoria planetei de la formarea rocilor şi apariţia primelor forme de viaţă, trecând prin prezent şi mergând până peste 10 ani, deadline-ul omenirii de a pune în aplicare un plan care să rezolve problema încălzirii globale care ne ameninţă cu dezastre cumplite şi poate cu sfârşitul speciei umane.“HOME”, finanţat în mare parte de miliardarul francez François Pinault, a fost difuzat în prime-time pe canalul de televiziune France 2.

“HOME”, în cifre:

20% din populaţia planetei consumă peste 80% din resursele acesteia (United Nations Environment Programme, 2007)

Se investesc de 12 ori mai mulţi bani în arme decât în dezvoltarea naţiunilor defavorizate (Organization for Economic Cooperation and Development, 2008)

5.000 de oameni mor în fiecare zi din cauza apei de băut poluate şi un miliard de oameni nu au acces la apa potabilă (United Nations Development Programme, 2006)

Un miliard de oameni suferă de foame (Food and Agriculture Organization of the United Stated, 2006)

Peste 50% din cerealele produse anual sunt folosite ca hrană furajeră pentru animale sau biocombustibili (Worldwatch Institute, 2007)

40% din terenurile arabile au devenit infertile în ultimii ani (UNEP, 2007)

13 milioane de hectare de pădure dispar în fiecare an (FAO, 2005)

Un mamifer din patru, o pasăre din opt şi un amfibian din 3 sunt pe cale de dispariţie. Speciile dispar de 1.000 de ori mai repede decât rata naturală (International union for Conservation of Nature, 2008)

Temperatura medie din ultimii 15 ani a fost cea mai ridicată de când este măsurată (NASA GISS DATA)

Calota glaciară s-a micşorat cu 40% în ultimii 40 de ani (NASA GISS DATA)

Raul Mihuta

De 3 ani suntem pentru unii ceea ce cautau demult. De 3 ani suntem un blog pe placul cameramanilor. De 3 ani aducem in casele voastre noutatile si cunostiintele noastre. De 3 ani INFOCAMERAMAN inseamna ceva pe piata profesionistilor media.

Singurul Blog de tehnica video din Romania, in limba romana implineste luna aceasta 3 ani de existenta. Poate am adus un plus pe piata informationala din tara, poate nu, dar am incercat sa fim un ajutor pentru cei care ne solicita informatii. Poate nu suntem cei mai exacti sau cei mai rapizi, dar cu siguranta nu vorbim prostii. Tot ceea ce gasiti postat in acest blog sunt experiente directe cu media, cu camerele sau cu notiunile dobandite in ani de experienta.

Ne dorim ca si in continuare sa ajutam cu tot ce putem pe oricine ne cere ajutorul, ne dorim sa crestem si poate intr-un viitor, nu foarte indepartat, sa putem forma o comunitate a cameramanilor cu intalniri si exercitii practice. Poate vom reusi mai repede decat speram, oricum tot ce va pot divulga din planurile noastre este faptul ca in curand casa INFOCAMRAMAN se va muta. Speram ca la noua noastra casa sa crestem atat din punct de vedere informational cat si din punc de vedere al colectivitatii. www.infocameraman.ro va devenii in curand (pana la sfarsitul anului) noua casa a comunitatii video a cameramanilor din romania.

La multi ani INFOCAMERAMAN!

La multi ani comunitate video din Romania!

RAUL

ANDREI

DARVE

Se pot spune foarte multe despre LUTs dar pe scurt un LUT ia o valoare la intrare si genereaza o alta valoare la iesire, fiind un filtru ce remapeaza culorile. Acest LUT se poate salva ca si un fisier si se poate aplica din orice aplicatie ce suporta un LUT , astfel vom vedea de exemplu un fisier video brut cu un LUT aplicat, cu aceleasi corectie de culoare in aplicatii diferite iar oricand dorim un alt “look” schimbam doar LUT-ul dealungul pipeline-ului.

LUT se pot folosi si pentru a simula culorile diferitelor monitoare, televizoare, sau pelicula film. Unele camere video profesionale suporta aplicarea unui LUT astfel incat este posibil sa inregistram o imagine plata, fara contrast cu detalii in umbre, imaginea corecta pentru corectie de culoaredar nu si pentru vizionare, dar cu un LUT aplicat vom vedea imaginea corectata la iesire( daca LUT-ul a fost creat pentru a arata o imagine corectata sau un anume look). Intr-un 3DLUT culorile sunt asezate intr-un cub 3D iar fiecare culoare corespunde unei adrese xyz in cub.

After Effects inpreuna cu pluginul LUT buddy(plugin-ul se poate lua gratuit de pe site-ul Red Giant) ne permite sa creem LUT-uri ce putem sa le folosim mai tarziu in diferite aplicati, astfel incat putem face o corectie de culoare primara si secundara in After effects apoi exportaam LUT-ul cu corectiile de culoare si il putem importa in Adobe Premier fara a mai fi necesara randarea materialului din AE astfel incat in functie de marimea proiectului avantajul castigat este enorm. Totodata aceste LUT-uri pot fi date mai departe astfel incat corectia de culoare este aplicata din LUT iar materialul brut ramane nemodificat. Autodesk Smoke, Lustre, Final Cut, Sony Vegas, Adobe Premier,Adobe After Effects si multe alte softuri specializate suporta LUT-uri. Pentru tutorialul acesta este nevoie sa fie instalat plugin-ul Lut Buddy  in After effects si Premiere.

Creerea unui LUT in AE este foarte simpla. Importam materialul ce dorim sa il corectam, facem un nou project cu clipul respectiv. Acesta de jos este materialul brut necorectat.

De la EFECTS adaugam pluginul LUT Buddy. Pentru a creea un LUT in AE trebuie sa aplicam intai  LUT Buddy cu optiunea DRAW si sa selectam precizia culorilor ( 16,32 sau 64, numarul indicand gradul de precizie, adica 64 va retine o tonalitate mai mare decat 16 sau 32). De retinut ca un LUT nu retine altceva decat modificarile legate de culoare asupra intregii imagini si nu pe zone, adica nu se poate retine modificari de culoare create in masti.

Dupa LUT Buddy cu optiunea de DRAW inseram inca odata acelasi efect cu optiunea READ iar intre cele doua vom aplica corectiile de culoare.

Pentru a salva corectia de culoare ca si un LUT, de la al doilea efect LUT Buddy din meniul option dam export iar la file type selectam 3dl(format suportat de mai toate aplicatiile ce suporta LUT)

Odata salvat putem aplica doar un LUT Buddy fara celelalte efecte de corectie cu optiunea Apply LUT si importam fisierul 3dl creat. La fel procedam si in Adobe Premier, aplicam LUT Buddy din Video Effects.

In Adobe Premier…..

In poza de mai jos este acelasi material brut, nerandat doar cu LUT-ul creat mai sus aplicat. Se poate observa ca, culorile sunt identice si vor fi identice egal in toate aplicatiile care suporta aplicarea LUT  (in poza sunt After Effects, Adobe Premier, Nuke).

Avantajul folosirii unui LUT este foarte mare, ofera o flexibilitate uriasa in cazul proiectelor mari si nu numai, folosirea lui fiind un standard si o necesitate in casele mari de productie si in cinematografie de foarte multi ani. Am fost foarte sumar in acest articol pentru ca sunt foarte multe lucruri de spus despre LUT-uri si am incercat sa arat utilitatea lor. Pentru cei interesati de amanunte:

http://www.lightillusion.com/usingluts-info.htm

Producatorii australieni de la Atomos, arunca la bataie pe piata o nebunie de produs care o sa ne faca sa scoatem bani frumusei din buzunar, numai sa intram in posesia unei asemenea bijuterii. Este vorba de  un recorder High Quality portabil , care inregistreaza pe iesirea HDMI a camerei video sau a DSLR-urilor imagini video HD necomprimate in Apple ProRes si audio. Inregistrarea se efectuaza pe Hard Drive-uri obisnuite de 2.5 inch sau pe Solid State Drive-uri cu aceeasi dimensiune . Pretul HDD-urilor de 2.5inch este foarte convenabil , se pot achizitiona de exemplu harduri de 750Gb  pe care se inregistreaza direct necomprimat ProRes pana la 16 ore la un pret similar cu al unui card SDHC de 32Gb  care permite o inregistrare de cca 3 ore . De fapt, HDD-urile sau SSD-urile de 2.5inch sunt singurele elemente care trebuiesc achizionate ulterior , kitul lui Ninja fiind arhicomplet si incluzand un shell case cu compartimente interioare din burete, pentru transport , doi (2) acumulatori Li-Ion (2600mAh ) cu sistem activ / pasiv de functionare = continuous power , un incarcator ( charger ) dublu universal , o protectie pentru 2 HDD / SSD , un dock ( docking station ) cu tot cu cabluri , adaptoarele care inlesnesc montajul pe camera sau pe trepied si protectie pentru HDD / SDD, respectiv master caddie. Ninja ascunde o serie de caracteristici care revolutioneaza productia video : elimina degradarea imaginii HD rezultata prin compresia la inregistrarea pe orice tip de card ,existent pe piata la ora actuala ; practic ce se inregistreaza este imaginea primara , pura , pe care o receptioneaza senzorii si obiectivul camerei .Reprezinta o solutie mai ieftina fata de achizitia oricarui model de card , economiseste foarte mult timp in procesul de captura si editare ( ciclul productie – postproductie ) , monitorul de 4.3inch cu rezolutie mare inlatura necesitatea achizitionarii unui alt monitor asistent , monitorul cu touch screen permite operarea pe teren a playback-ului si oricarei alte functii , insufla o noua viata camerelor video cu senzori si optica performanta dar cu tehnologie depasita pe caseta si care folosite impreuna cu un Atomos Ninja, pot fi reciclate si folosite cu succes inca un timp indelungat in noul workflow non linear .E prevazut cu Fire Wire 800 , USB2.0 si USB3.0 si o serie de alte interfete pe docking station-ul inclus,deci nu va ramine decit sa inserati HDD-ul sau SSD-ul in dock-ul lui Atomos Ninja iar fisierele Apple ProRes vor fi recunoscute in cateva secunde . Ele lucreaza nativ cu Apple Final Cut Pro si cu orice computer cu codecul ProRes instalat . ATENTIE ! iesirea HDMI a DSLR-urilor trebuie sa fie < curata >, pentru a putea lucra impreuna cu Atomos Ninja . Din pacate, pe majoritatea DSLR-urilor , iesirea HDMI este un duplicat al viewfinderului de pe camera ( cu histograme , cercuri rosii , si tot felul de alte informatii care sunt binevenite intr-un vizor, dar pe care nu le dorim inregistrate pe imaginea video finala ). Verificarea se face prin cuplarea aparatului pe iesirea HDMI la un televizor , astfel ,daca imaginea este curata atunci aparatul poate fi conectat la Ninja . Orice camera video, inclusiv consumer, poate fi conectata prin iesirile HDMI la Atomos Ninja fara nici o problema .

Specificatii tehnice- Atomos Ninja 2.0 ; recorder portabil Apple ProRes ; dimensiuni 115 x 87 x 41 mm ; greutate 550grame ; aprox 900 grame cu baterii si HDD inclus ; monitor color touch screen de 4.3inch cu rezolutie 480 X 270 si aspect 16/9 sau 4/3 ; input video HDMI necomprimat ; formate imput suportate : HD 1080i60, 1080i59.94, 1080i50, 1080p30*, 1080p25*, 1080p24, 1080p23.98, 720p60, 720p59.94, 720p50, SD 480i, 576i ; moduri de inregistrare : ProRes HQ , ProRes 422 , ProRes LT ; media suport 2.5inch SSD sau HDD cu rotatie minim 5400rpm ; HDD -uri recomandate de catre producator cu compatibilitate excelenta si neutre la sockuri : de la Western Digital Black Scorpio , de la Hitachi Travelstar cu 7200rpm sau 5400rmp , de la Intel X25 . NERECOMANDATE : Kingston orice model , anuminte modele de la Seagate .

Raul Mihuta

Sony si-a facut intrarea la Hollywood in luna septembrie, cu prima camera CineAlta din clasa high-end cu rezolutie reala 4k (4025×2160) si iesire pe 16 bit linear raw. Ce este cel mai important la acesta camera si totodata o premiera, este senzorul de 20 megapixeli (8768×2324),avand cea mai mare rezolutie din orice clasa de camere in momentu acesta. Cateva puncte cheie:

- 14 stopuri high dynamic range

- F65 Gamut ce depaseste ca si spatiu de culoare specificatiile SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) pentru filmul de 35mm

- shutter rotativ cu rolul de a nu permite aparitia artefactelor de miscare datorita senzorului CMOS foarte mare

- poate comunica cu diferite tablet pc (iPad,Sony tablet) prin intermediul wi-fi si a unei aplicatii dedicate

-120 cadre pe secunda la rezolutie 4kx1k

-HD-SDI output cu posibilitate de aplicare a view-LUT pentru monitor de control cu focus asist zoom

Ca si medii de stocare camera va putea folosi noile SRMemory cards ce pot stoca pana la 1 TB la o rata de scriere constanta  de 5.5 Gbps, iar ca unitate de transfer  SR-PC4 ce va fi mai ieftina ca si un VTR obisnuit.

http://pro.sony.com/bbsc/ssr/show-highend/resource.solutions.bbsccms-assets-show-highend-F65.shtml?PID=I:highend_2011:F65

Pentru cei interesati de Sony NX5, producatorii niponi s-au gandit sa vina in ajutor cu unitatea de memorie flash care poate fii utilizata ca si backup .Aceasta, permite inregistrarea hybrida, in acelasi timp cu cardurile de memorie din camera video . In acest fel, filmarea poate fi arhivata atit HD cit si SD in acelas timp . Atasarea sau demontarea lui FMU128 pe camerele NXCAM NX5E este extrem de usoara , iar alimentarea se face direct din bateria camerei video cu un consum foarte mic de curent .Capacitatea, nu este deloc de neglijat, avand 128 de Gb si permitand o autonomie de jumatate de zi, adica undeva la 11 ore si vreo 40 de minute la cea mai inalta calitate HD – FX 24Mbps mode.Este recomandata pentru filmarea festivalelor de muzica , conferintelor , seminariilor , documentarelor , evenimentelor , nuntilor , unde este necesar un backup si in acelasi timp un mediu de stocare cu autonomie mare.

Specificatiile tehnice sunt urmatoarele: capacitate 128Gb ; autonomie : mod FX(24mbps) = 11 ore si 40 minute , mod FH(17mbps ) = 15 ore si 30 min , mod HQ (9mbps) = 26 ore , mod LP (5mbps ) = 41 ore si 30 minute , mod SD HQ = 32 ore si 40 minute ; dotat cu port USB 2.0 ;’ alimentare din bateria camerei ; consum de curent din bateria camerei 0.9W ; dimensiuni compacte 5.4 x 8.5 x 1.7cm ; greutate 80 grame .

Raul Mihuta

7,1 Megapixely rezolutie foto, HD 1920×1080 video si capabilitati stereoscopic 3D . Acesta este noul binoclu digital de la Sony ce isi va face aparitia pe piata in noiembrie 2011. Cateva din specificatiile lui:

• 1920×1080 la 60 fps progresive
• 3D stereoscopic record full HD
• senzor Exmor R back-illuminated CMOS folosit si la camera Sony’s DSC-WX1 si Sony Ericsson Xperia Arc smartphone
• senzor stabilizare imagine integrat

Binoclul digital de la sony vine in doua modele DEV-3 si DEV-5 cu un pret estimat la 1399$ respectiv 1999$. Amandoua modele au aceleasi capabilitati doar ca modelul DEV-5 vine cu mai multe accesorii printre care si GPS integrat cu posibilitatea de geotagging.Diferenta majora dintre cele doua modele este nivelul maxim de zoom optic care la DEV-3 este 10X iar la DEV-5 20X digital zoom. Mai multe informatii http://presscentre.sony.eu/content/detail.aspx?ReleaseID=6931&NewsAreaId=2

O solutie rapida si simpla pentru cei care se grabesc si doresc sa predea o filmare la timp (aviz!… pentru materiale needitate) sau pentru arhivarea amintirilor din concediu.Sony VRD-MC6  este un dvd recorder portabil cu lcd color 2.7 in incorporat pentru preview , ce permite transferul si inregistrarea pe discuri DVD normale a filmarilor video si fotografiilor , de la orice camera video sau aparat foto. Sony dvdirect MC6 , importa video prin conexiile S-video , USB, Fire Wire, composite , sloturi pentru MS , CF , SD , SDHC si poate , conectat la orice videocamera  pentru inregistrarea unui DVD de 4,7Gb sau a unuia de 8,5Gb double layer in timp real . DVD recorderul MC6 permite captura si compresia ( H.264) formatului AVCHD inregistrind pina la 95 minute de filmare High Definition pe un DVD standard , ce pot fi ulterior playate intr-un player 1080i Blu – Ray . DVDirect MC6 reprezinta solutia cea mai rapida in absenta unui computer pentru inregistrarea in timp real de pe orice videocamera. Personal, nu am pus mana pe un asemenea aparat, dar sincer la prima vedere mi-a trezit curiozitatea.In momentul in care o sa intram in posesia lui, o sa facem un test filmat si o sa revenim cu o noua postare.Acest produs este disponibil pe www.videotech.ro

Raul Mihuta

Video bitrate calculator ne permite sa calculam latimea de banda nesesara pentru playback in timp real in diferite color space si spatiul ocupat de diferite formate video, de la pal la red. Interesanta e latimea de banda necesara pentru a rula in timp real fisiere raw uncompresed red one, undeva la 1 GB/s la citire.

link:

http://web.forret.com/tools/video_fps.asp?width=2048&height=1080&fps=24&interlace=no&depth=12&title=Digital+Cinema+2K

Nici un tutorial pana acuma nu m-a ferit de erorile la import din ae, nici macar in helpul de la Adobe After effects nu avem o solutie pentru problemele ce le intalnim cand incercam sa folosim camera data din maya in ae. Dupa multe,multe, multe…….multe incercari si zeci de ore de teste am reusit sa creez un workflow cat de cat stabil si fara erori(daca sunt urmati pasii care trebuie) intre maya si ae.

Am incercat sa nu intru in detalii foarte mult pentru ca ar fi fost un tutorial foarte lung si oricum pentru a utiliza maya impreuna cu ae ai nevoie de cunostinte cel putin medii de utilizare a ambelor programe. Sper sa va fie de folos sfaturile de mai jos si imi cer scuze daca nu e e pe intelesul tuturor.

Presupunem ca facem o animatie simpla in maya si vrem sa punem texturile in AE . Binenteles se poate face complet totul in Maya dar sa zicem ca vrem sa modificam grafica dupa ce am randat din Maya. Ar necesita prea mult timp recalcularea completa a animatiei, mai ales daca avem nevoie de mai multe versiuni cu mai multe tipuri de grafica.

Este foarte important sa stim dinainte ce animatie dorim, sa editam animatia si keyframeurile in maya, pentru ca in AE vom putea modifica doar texturile. Se poate reilumina o scena 3D randata cu luminile din ae chiar si retextura pe baza “nomal map pass ” cu ajutorul unui plugin gratuit, dar este o procedura complicata de compositing pe care nu o voi descrie in acest tutorial (pluginul Normality, creat de Stefan Minning, http://www.3dcg.net/software/normality/ ).

Creeam o noua scena si setam frame rate-ul la 25 cadre pe secunda ( 25fps) iar Working units in milimetri (putem lasa centimetri si la sfarsit sa schimbam in milimetrii, inainte de a exporta scena ca maya ascii).

Setam durata animatiei la 100 frameuri si corectam animation range astfel incat animatia sa inceapa la 0 si sa se termine la 100. Default maya incepe animatia de la 1 iar cand schimbam framerateul se va modifica in 1.01.. si ceva iar daca vom exporta asa scena si vom incerca sa deschidem in AE va da eroarea “ After Effects AEGP Plugin MayaImport: Inconsistent number of keyframes for Maya camera.”

Pentru animatie am creat o scena simpla cu 3 cuburi carora le vom aplica o poza pe laturile cu fata la camera in 3D space in Ae.

Urmeaza sa cream locatorii ce vor indica pozitia in 3d a cuburilor in After effects. Tinem tasta V apasata in timp ce ii pozitionam pe colturile obiectelor din scena, apoi ii rotim astfel incat sa aiba aceasi orientare cu laturile cutiilor.

Dupa ce iam fixat pe pozitii locatorii trebuie redenumiti cu prefixul “Null” pentru ca AE sa ii recunosca ca si Null objects.

Urmatorul pas e sa cream camera. Din meniul Rendering> Camera aducem in scena o camera free. Camera nu trebuie sa fie Aim, iar la Fit Resolution Gate setam  Vertical. Apoi setam rezolutia inaite sa o animam, iar deasupra de viewport bifam Show resolution gate(optional) .

Din meniul render settings alegem una din rezolutiile presetate deoarece daca introducem o rezolutie arbitrara avem sansa ca la importul camerei in Ae sa vedem ca scena are alte dimesiuni fata de ce am randat datorita unor probleme de aspect ratio, iar pentru a evita acesta problema recomand sa folositi unul din presetuile existente.

Odata animata camera, puse luminile, texturile si ce mai avem ,salvam scena cu extensia *.mb si randam animatia.(foarte important sa nu uitam ca animatia incepe de la 0 nu de la 1 cum e in render settings default, pentru ca daca o lasam de la 1 vom observa ca in AE locatorii vor pierde colturile obiectelor iar trakingul nu va functiona deoarece in aescena importata va incepe de la 0)

Dupa ce am randat animatia, stergem toate obiectele din scena astfel incat numai locatorii(redenumiti cu prefixul Null_… ) si camera sa ramana in scena(nu este necesara stergerea celorlalte obiecte dar pentru a avea o scena cat mai mica si pentru a o importa mai repede in ae).

In situatia de fata camera este cea care este animata iar locatorii sunt fixati pe pozitii si nici ei si nici cuburile nu se misca. Putem sa animam locatorii daca dorim sau ii putem parenta la obiecte animate si apoi cu ajutoru unor scripturi sa le dam Bake la animatii astfel incat sa avem keyframeuri chiar daca sunt parentati la obiecte, dar in caul acesta  sunt statici. Dupa ce am curata scena de obiecte si avem numai camera si locatorii, cu acestia selectati mergem in Edit>Keys>Bake simulation iar apoi salvam scena ca si maya ASCII cu extensia *.ma.

In Ae un pas foarte important inainte de a  aduce materialul randat e sa setam import sequence options la fps la care am lucrat in maya( 25fps in cazul de fata).Intotdeauna sa randati din maya ca si secventa de fisiere, egal ce form.

Dupa importul fisierului cu extensia ma vom avea o compozitie ce va contine camera si nuluu objects in 3D space astfel incat daca nullurile isi pastreaza pozitia pe colturile obiectelor , va fi relativ usor sa adaugam materialul dorit de noi pe fetele cuburilor.

Daca locatorii in maya sunt statici atuncea vom putea sterge toate keygframeurile null-urilor din ae.

Daca pozitia locatorilor corespunde pe toata durata animatiei si nu isi pierd locatia, le ajustam orientarea astfel incat sa fie plasati pe fetele cuburilor( modificam scale pe toate axele fara sa il deformam pentru ca vom copia pozitia si toate transformarile lor la obiectele ce le vom plasa in locul lor)

La final daca totul e facut corect vom obtine un traking perfect, iar layerele din ae isi mentin pozitia dealungul animatiei, cu posibilitatea de l schimba grafica de pe fate cum dorim.

Cam acestia sunt pasii necesari pentru  3d compositing in after effects. Sunt putin cam multi pasii dar daca ii urmariti 99% nu veti avea probleme la camera data transfer din maya.

Ce se poate face cu tehnica aceasta?

Raspunsul corect ar fi, cred, limitarea este doar imaginatia noastra.

Cateva exemple ar fi: reclamele mult iubite la detergenti(randezi cutia si schimbi eticheta cum doresti din ae ) sau parfumuri sau alte produse cu suprafete plane, sau videoclipuri cu elemente cg, sau 3D traking pe un material filmat > point cloud in maya pentru introducere de elemente cg> 3D compositing in ae cu camera data din maya, etc.)